2016年3月31日星期四
魔術演出的經驗之談
先談“開場”，第一個節目選擇的的好壞魔術師表演很重要，因為這是序幕拉開後給觀眾的第一印像，觀眾還未了解演出者的底蘊(除非您是很著名的則作別論)，所以第一個魔術的好壞能影響全場！現代魔術師都喜歡在出場時拿著手杖，向觀眾鞠躬後，把手杖的顏色改變，再把它變成彩帕，或者是脫下手套，把手套向空中拋出，手套馬上變成鴿子，這樣“快”的效果，目的就是為了“先聲奪人”。
“中場節目”往往是一些魔術師的薄弱環節，(因為要保證演出時間，於是滲進了一些質量不高的節目)不多不少都影響了整體演出效果。
中場節目的安排有兩種形式：
一種是每套魔術獨立，每套魔術沒有連帶關系。另一種是每套魔術之間互有因果，例如：把手帕變成雞蛋，再把雞蛋變成小雞，最後把小雞遁走。這種表演形式的優點是節目一氣呵成，沒有間斷。但為了使節目之間能連貫，在選擇方面比較困難。
“收場”，也是魔術師門十分重視的，它比“開場”更重要，因為它是整個演出的高潮，應該把最精彩的節目或最“拿手”的節目來做“收場”。使觀眾留下極難忘的印像，如果“收場”做得不好，就會前功盡廢！使觀眾掃興而回，反之，就能錦上添花。“收場節目”不單是形像“大排場”，亦應以質量為重，有些魔術師的“收場”是很“簡單”的，變到最後連所有道具和助手都全部消失，但一般都是以大型的魔術作結束。
個人風格
曾經有些魔術班的同學從魔術道具店中買了道具回來，要求我教他們變那套魔術，因為他們覺得 效果並不如預算中理想，或是總覺得有點問題。其實，這正如本節的標題，是與『個人風格』有關的。
首先，一定要清楚知道，在舞台上面對觀眾的時候，您是表演(或演繹)一套魔術，並不是去復制 一個魔術效果。您先要了解每套魔術的“高潮”所在，再用自己的方式去把魔術演繹出來，戲法人人會變，巧妙各有不同，所以，您必須在魔術項目裡加入自己的個人風格，使這套魔術成為“自己的”。 正如魔術明星DAVID COPPERFIELD在他的魔術節目裡，大至舞台大型幻術，小至近距離魔術，他都會加入特別的元素，使一個普通的魔術節目變得不平凡，且擁有特別的個人風格。舉例說：還記得有一年他到了北京表演嗎?在那裡，他演出了一套『穿越長城』的魔術嗎?我們如仔細想想，『穿越長城』這效果其實就是我們在舞台上常見的“易位”效果，(請參閱“魔術效果”一章)但他卻加入了萬裡長城這特別元素，使一個普通的魔術效果變得不平凡。而在「火焰龍卷風」這一輯節目裡，他所做的大都是傳統的移位、消失和產生(出現)的魔術效果，但他又在節目中加入了“溫馨”和“親情”這兩種元素，使節目生色不少。
為您分享薩士頓三原則
這是所有魔術師守則的第一條，也是最重要的一條。如果沒有了秘密，樂團表演再難再炫的技巧，在觀眾面前都跟廢物一樣，魔術師淪為耍把戲受嘲笑的小醜。不說把你神人，說了把你當騙子和白痴。
有人認同蒙面魔術師說的：魔術的秘密要公開，才能使魔術進步。沒錯，魔術的秘密要公開給有心學習魔術的人，但是不是毫無代價和無限制的公開給大眾。魔術不是要人人都會的，一定的門檻限制是必須的。這句話不過是他塑造個人悲劇英雄形像的借口罷了。因為他的節目，使得一些地區的魔術師失業，而他自己賺進大筆的鈔票，難道，這就是合乎道義的行為?他侮辱了觀眾欣賞的權力，而人們卻還拍手叫好。
蒙面魔術師的節目可能給了一些初學者和一般人不正確的魔術觀念，造成他們輕忽魔術的秘密，和不尊重魔術魔術表演表演。如果你認同蒙面所講的魔術的秘密要公開，魔術才能進步，那你何不身體力行，每次表演完就自己小丑魔術破解自己給觀眾看?
魔術的秘密是魔術師力量的來源，就如同聖經士師記中，頭發之於大力士曾孫的意義是一樣。失去秘密的魔術師不再有力量，只是一只困在籠中的獅子。威武依在，卻沒有傷人的能力。
婚禮表演
教你初學者學習魔術的技巧
魔術是一個特別的領域，因為有關於它的資源並不婚禮表演容易從學校或是一般商店當中取得。而即使是擁有很多信息的朋友，他也會因為某些考慮而不敢輕易交授與你。所以若你想入門，有些步驟是你必定要經歷的。
第一個步驟：你必須先懂一點魔術。這裡看起來很吊詭，你就是要學魔術啊，怎麼說學魔術的第一步是學魔術呢?別急，我這裡的意思是，你魔術表演應該先知道魔術是小丑魔術在做什麼，再來學魔術。魔術有很多效果，例如物體出現、消失、變換，不合物理定律的移動、分割與結合、心靈猜測…等等。對於這些效果，你應該先有基本的認識。比方說物體出現，是怎麼出現的呢?最簡單的，它可能是運用掩護的方式取出；它也可能原本就在那裡，只是先遮起來沒讓你看到；它還可能就是直接取出，只是速度快到你的眼睛無法發現…。對於常見的魔術型態，你應該先具備一點概念。而這些概念的取得有三種主要方式，一是找魔樂團表演術商人學(報名上課)，二是買些簡單的小道具，三是買書自修(注：我幾位朋友都建議郭安迪的書，而我自己當年則是從小道具入門的)。一般來說，這幾種方法所需的費用都不會太高昂。雖然你可能會覺得懂得這些之後還是離魔術師之路很遠，但這卻是極為重要的一步。好比是這個領域裡的基石，如果完全沒有的話你就無法踩上去。在數量方面，雖然可以求廣泛，但卻不要貪多。在你財力所及之內，學/買你練得完的數目就好了。
第二個步驟：你必須知道魔魔術師表演術師在做什麼。這裡更詭異了，你就是想成為魔術師啊，怎麼要你先知道魔術師在做什麼呢?說穿了很簡單，你應該把你手上擁有的流程或道具練習得滾瓜爛熟，學會在人前表演時完全不露破綻。哪怕是再簡單不過的鋼筆穿帕或是海綿球，你都該把它“徹徹底底”地練起來，讓它成為你吃飯夾菜那般平常但又熟悉的連續動作。在這個過程中，你將能親身體會一部份職業魔術師的想法。他們平常在忙什麼?他們如何看待一套流程或道具?當初它是怎麼被發明出來的?可能做了什麼改進?還可以怎麼改進?怎麼讓它變得更適合你自己?在觀眾的面前，他們想的是什麼?這一些問題都會在你不斷練習、表演、再練習的過程中得到答案。
練習魔術手法技巧的方法介紹
在練習魔術技巧或手法時，要注意兩點：一是要先易後難，循序漸小丑魔術進，不要本末倒置，急於求成。第一個動作熟練掌握以後，再練第二個、第三個動作，如《空手變球》，先練變一個球的基本魔術魔術表演技巧和手法，然後再練三個球、四個球，不能婚禮表演一開始就樂團表演練四個魔術師表演球。二是要勤學苦練，持之以恆。不少演員“球不離手、牌不離身”，隨時隨地練習。當然還必須善於動腦筋，摸索規律，掌握要領。只要有這種認真自學、刻苦鑽研的精神，再難的魔術技巧也是能夠練會的。
有的人避難就易，不演具有高難技巧的手彩魔術技巧節目，而專演“門子活”，雖然也可以行得通，但畢竟是不全面的。魔術演員有了扎實的魔術技巧手法基本功，有助於表演好各種類型的魔術節目。因此，無論從哪一個角度來看，魔術演員都必須練好手法魔術技巧的基本功。
舞台魔術流程基本框架介紹
1。 出場：火失+變絲巾。 或者絲巾變傘(兩把魔術表演)。 注：針對最普通的流程，最普通的商業而言，足夠了。
2。 主要流程內容：絲巾打結，絲巾出內衣(三連巾)配合絲巾變棒，滾巾+絲巾過杆，棒變色+棒變絲巾，火把變棒+一棒變二，黑白絲巾變長條黑白交替絲巾，絲巾消失，絲巾開花，絲巾出條幅，撲克秀，棒變色+棒變花，圍巾變色+空手出傘(4把)。注：不按順序排序，僅僅是按常用的幾率來編排，可以隨意增減，並且以上的小魔術可以全部加入無衝突，不過如果有撲克秀的話，要把撲克秀放在流程的結尾。
3。 可以隨意增減的小型道具類魔術推薦：三連繩，六連環，雙板出杯，牛小丑魔術奶再生杯，白紙變錢，牌入玻璃(如果有撲婚禮表演克秀的話，建議加入這個。)，破扇還原，空桶出酒瓶，亞克力拉匣，硬幣入瓶。注：小型道具類魔術也可以隨意融入自己的魔術流程中，只要注意銜接就沒問題。
4。 可互動的魔術：撕報還原，魔結(又稱繩結移動)，三連繩，五花大綁(需托)，預言盒(需托)，空炒爆米花，大手銬(需托)，戒指連三。注：以下是可以互動的魔術，互動魔術非常有利於挑起會場氣氛，但是比普通的魔術失誤風險要大一些，所以有些魔術必須要托，否則失敗的幾率太大。
5。 收場：必要的收場肯定是蜘蛛絲，或者遙控炮，震撼肯定是炮比較震撼。但是無論是如何收場，肯定不會直接就丟樂團表演蜘蛛絲或者響炮，我個人推薦一些適合做收場之前最後一個魔術的節目，魔術師表演互動類魔術，如繩結移動，獨立的道具類魔術，如牌入玻璃，普通的我認為適合做結尾的節目是絲巾開花，絲巾出條幅。以上僅僅是我個人認為適合做收場的魔術節目單。
2016年3月22日星期二
魔術讀心術的表演手法有哪些
魔術是以不斷變化讓人捉摸不透並帶給觀眾驚奇體驗為核心的一魔術師表演種表演藝術，是制造奇跡的藝術，讀心術就是魔術中的一種，本文就給大家分享了關於魔術讀心術表演手法。
手法
1。假洗 用不用都行反正
2。核心：“CULL”
不細解釋 你們都懂 總之需要在展牌的同時將其中某張控到牌底想精通此手法可參考Kostya Kimlat的Roadrunner Cull 一二回
非常有用 必備的手法(我覺得)
方法：
第一次在觀眾記住某張牌之後 (記牌時可以轉過頭去 盡可能干淨) 魔術師做讀心。
此時不寫字(既所有的預言都是先寫好的 在觀眾所看到的牌後2張的牌背上)
必須經歷一個”讀心“的過程 必要 而且盡情享受這個過程！
在詢問觀眾所記的牌的時候 不經意間展示給觀眾看那張牌
同時將牌背寫有這張牌面的牌“cull”到牌底
魔術挑釁者的方法有哪些？
魔術挑釁者應該如何表演？
表演：
用飛盤或者球隨機選三位觀眾出來，擺脫是婚禮表演托的嫌疑，魔術師手中拿著一副全是紅心3的牌(千萬不要讓人看到底牌)，告訴第一位觀眾抽出一張牌，可以換也可以不換，但是確定好了才能看(迷惑台下觀眾的台詞，其實換和不換都一樣會是紅心3)，看完後記住
牌後，把牌還給魔術師，魔術師在隨意切一下牌(洗牌怕被人看到相同的牌)，第二第三位觀眾都按照第一位觀眾的做法重復，三位觀眾記得都會是紅心3，但他們是不知道其余倆位觀眾抽的牌和自己一樣，魔術師聲稱要開始表演傳說中的讀心術了，讓三位觀眾並排坐在三張凳子上(有用意，後面解釋)，面朝觀眾，右手拿著表演過的撲克自然下垂，走到觀眾一的背後(也就是最左邊的觀眾吧！)，左手拍一下觀眾一的肩膀，在左掌心面朝所有觀眾，上下移動，面部表情痛苦一點(觀眾都會以為你在放大招)，說出第一位觀眾抽的牌是紅心3，接下來走到第二觀眾背後(也就是最中間的觀眾)，最核心的過程了，與觀眾一的流程一樣，不過右手要偷偷的插進右褲袋裡徹底換副牌，把所有紅心3的牌換成一副正常牌，時間要快，左手的工作只是去吸引觀眾的注意力，同樣說抽的牌是紅心3(觀眾一點會有疑惑)，最右邊的觀魔術表演眾與最最左邊的觀眾一流程完全一樣，抽的是紅心3，當三位觀眾回答是的時候，台下觀眾雖然有些疑惑，但是還是會給你掌聲的，為什麼要三張凳子要合並在一排呢?因為如果你在最左邊的觀眾背後偷換牌，台下最右邊的觀眾可能看的到你的動作，最中間和最右邊也照樣能看的到你的動作，只有三位觀眾坐在一起擋住所有觀眾，從中間的一位觀眾背後偷換，最大程度的“保護”你左右兩邊觀眾，還有最好都靠後一些，這樣從角度來說難以看到， 正面當然有台上觀眾擋著不用怕，還沒結束呢！最意外的事情要發生了，你右手裡拿著一副偷換好的正常牌(是該讓它發揮最大的效果了)，走到台前謝幕的時候，讓奧客閃亮登場，最好有啤酒瓶子或者礦泉水瓶，讓奧客砸向你，不小丑魔術要傷到人(吸引所有人目光)，奧客大聲辱罵你，可以說：“你TMD的在樂團表演表演什麼東西?我怎麼看到的是在耍猴戲呢?不要侮辱我們的智商，我家的啊貓啊狗都會表演，太弱智了，讓我來告訴你們台上的狗屎魔術師是怎麼變狗屎的(觀眾對這意外事件懵了一會兒，一下子被突然的奧客搞到興奮到極點)，奧客的這些台詞全都是魔術師為他准備好的，讓奧客告訴所有觀眾，魔術師手中的牌全是紅心3(沒錯！表演的時候確實都是紅心3，不過在感應的環節上你已經偷換了，不用擔心)，本來就有些疑惑的觀眾，又瞬間被奧客激起他們內心的疑惑，奧客說的就是他們自己想說的(觀眾會有一份期待，期待魔術師該如何面對奧客的挑戰)，魔術師臨危不亂，魔術師表演展示一下你手中的正常牌，你安排好的奧客說出的秘密會站不住腳，觀眾的疑惑會因為你的展示被打消，又被這突然的挑釁，魔術師還能面對挑戰，讓奧客啞口無言，大大的對這個魔術原來的效果加分，死都不會在相信奧客說的秘密了(這也算是公開一個正確的秘密，去用另外的方法保住這個秘密，讓這個正確的秘密是錯誤的)，台上的觀眾也是一愣一愣的，掌聲會更加響亮。
2016年3月21日星期一
魔術的分類介紹
魔術是能夠產生特殊幻影的戲法。即以迅速敏捷的技巧或特殊裝置小丑魔術把實在的動作掩蓋起來，使觀眾感覺到物體忽有忽無，變化不魔術表演測雜技的一種。本文就給大家分享了關於魔術的分類。
(一) 從歷史角度分：中國魔術可以分為“古代魔術”和“現代魔術”；經常在一些表演當中看到某人擅長“古典”，即屬於中國古代魔術中的一種。
婚禮表演(二)按原理與技術分：(這種分類不是絕對的，表演時可以根據不同的需要交叉使用不同的原理與技術)
手法類——以手法技術為主，必須勤練才能表演。
器械類——以巧妙設計的機關、器械、道具來進行表演。
心理類——根據心理學的原理來進行魔術表演。
科技類——以化學、物理等自然科學知識作為依據來進行表演。
(三)按道具與規模樂團表演分為：巨型魔術、中型魔術、小型魔術
(四)按照演出場地分為：舞台魔術、宴會魔術、街頭魔術(也稱為近景魔術)
(五)按照魔術的專題分：某位魔術師擅長某種道具的魔術，常把同一道具的魔術組合在一起演出魔術師表演，形成一個專題。專題魔術包括：硬幣魔術、撲克魔術、逃脫魔術、絲巾魔術、繩索魔術、海綿球魔術等等。
2016年3月10日星期四
魔術的起源和發展
古希腊的神殿也利用了魔術的原理。魔術師表演例如祭師打開神殿大門時，風箱會吹向地面，祭台上便出現了火焰。還有應用風管制造的會說話的神像。
而最早的戲法紀錄則是杯與球戲法（Cups And Balls），這是目前人們所知最古老的戲法。在埃及的壁畫中（Tomb of Baqt III at Beni Hassan B。C 2500）如附圖也有紀錄。而真正其歷史表演的紀錄則可追溯到西元一世紀時。此戲法在中世紀時大受歡迎，被魔術師們廣泛表演於市集中。當時的魔術師被稱為雜耍者（Juggers）。這些四處旅行的表演者與樂師、詩人、特技表演者到村莊的空地上以簡單的戲法娛樂村民。
到了中世紀末期，魔術師的苦難開始了。歐洲魔術師開始面臨來自教堂的強烈反對。因為那時人們十分相信巫術與超自然現像，在這迷信的年代中，任何未被教堂所認可的魔法，就會被認為是黑魔法。只要一個人指證，魔術師就被會面臨審判。釵h魔術師都遭到指控，被指證他們與惡魔結盟。
盡管受到迫害，魔術師依然是個既危險，又受到歡迎的職業。一些魔術師受到大地主與貴族的青睞與保護。這時期四處游走表演的魔術師，只有有限的戲法可以進行表演。當時******************牌還不普遍，需要大型道具的戲法又昂貴。所以魔術師要依賴靈巧的手法和說故事的技巧。用鳥類和動物表演的戲法相當受到歡迎。
魔術中的心理學
1。 心理導引
實體導引是魔術師使用的廣樂團表演為人知的技巧：魔術師指向一個物體，用一個誇張的手勢轉移注意力，觀眾的視線最後固定在一只突然出現的鴿子上面。這個戲法的每個步驟事先都經過精心設計，旨在聲東擊西，保證表演成功。
引導觀眾的心理則更為微妙——引導觀眾使其得出錯誤的結論是一個很好的例子。在這個例子中，魔術師引導著人們的心理，使他們相信自己看出了戲法是怎麼變的。當人們相信自己得出“正確的結論”時，就不會過於注意這個戲法的來龍去脈了。與之相反，人們反而會自己尋找更能證實他們“理論”的證據。當魔術師最後展示出情況不是這樣的時候，觀眾會覺得更加有趣。所以，引導觀眾的心理至錯誤的方向，不是一種快樂的巧合，而是對正確答案的干擾。
對人們解決問題模式的研究表明，人們一旦心中有了某個答案，就很難去考慮另一種解答。與這種效果相似的另一種情況是，就像我們要回憶起某個演員的名字，可總是有一個錯誤的答案縈繞在心裡，揮之不去。我們知道他的名字不是“克裡斯汀。貝爾”，但還是總記不起他真正的名字是什麼。
近來約克大學的古斯塔夫。庫恩博士和他的同事利用“把球變沒”這個戲法驗證了誤導人們心理的一個非常簡單的例子。這個例子中，魔術師把一個球拋向空中三次，但是第三次的時候，這個球不翼而飛了。 魔術表演庫恩博士作為一個實習魔術師，在下面的影片中演示了這小丑魔術個戲法。
實際上，第三次拋球的時候，魔術師把球藏在掌心裡了，但是他仍然向上看，好像要等待球飛起來。觀眾們也會隨著他的暗示繼續向上看。
庫恩博士的研究發現，魔術婚禮表演師假裝繼續向上看的心理暗示對這個戲法能否成功起了巨大的作用。大約有三分之二的觀眾說，在魔術師向上看的時候，他們的確看到了球在向上飛。但是，在另一種情況下，當魔術師不抬頭看，而是繼續盯著他的手掌時，只有三分之一的觀眾認為他們看到球飛上去了。
2。認知幻覺
在以往的魔術表演中，大像、飛機或主要的地面標志性建築物在利用道具產生的幻覺作用下變沒了：魔術師使用了煙霧和鏡子或其他硬件道具。但是魔術師同時運用了思維上的幻覺來愚弄我們，並引導我們誤判結果。
研究表明，外部信息要到達大腦後要被感知需要十分之一秒的時間。總是生活在“十分之一秒”以前的過去看來是極度無聊的，所以，我們通過似乎“預測現在”來規避這種延遲。甚至在完全處理外部刺激之前，我們的大腦就在試著解讀出“未來”——也就是“現在”——正在發生什麼事情。
我們大腦這種自動預測未來的功能經常被魔術師利用來捉弄我們。最普通的例子是：在顯然是把一枚硬幣從一只手轉移到另一只手中的時候，它被變沒了。而實際上，它是被藏在手心裡了。因為我們的意識打了個“提前量”——即假定硬幣已經轉移到了另外一只手中，那當這只手空空如也地張開時，硬幣看上去就消失了。
魔術中的心理學
1。 心理導引
實體導引是魔術師使用的廣為人知的婚禮表演技巧：魔術師指向一個物體，用一個誇張的手勢轉移注意力，觀眾的視線最後固定在一只突然出現的鴿子上面。這個戲法的每個步驟事先都經過精心設計，旨在聲東擊西，保證表演成功。
引導觀眾的心理則更為微妙——引導觀眾使其得出錯誤的結論是一個很好的例子。在這個例子中，魔術師引導著人們的心理，使他們相信魔術表演自己看出了戲法是怎麼變的。當人們相信自己得出“正確的結論”時，就不會過小丑魔術於注意這個戲法的來龍去脈了。與之相反，人們反而會自己尋找更能證實他們“理論”的證據。當魔術師最後展示出情況不是這樣的時候，觀眾會覺得更加有趣。所以，引導觀眾的心理至錯誤的方向，不是一種快樂的巧合，而是對正確答案的干擾。
對樂團表演人們解決問題模式的研究表明，人們一旦心中有了某個答案，就很難去考慮另一種解答。與這種效果相似的另一種情況是，就像我們要回憶起某個演員的名字，可總是有一個錯誤的答案縈繞在心裡，揮之不去。我們知道他的名字不是“克裡斯汀。貝爾”，但還是總記不起他真正的名字是什麼。
近來約克大學的古斯塔夫。庫恩博士和他的同事利用“把球變沒”這個戲法驗證了誤導人們心理的一個非常簡單的例子。這個例子中，魔術師把一個球拋向空中三次，但是第三次的時候，這個球不翼而飛了。 庫恩博士作為一個實習魔術師，在下面的影片中演示了這個戲法。
實際上，第三次拋球的時候，魔術師把球藏在掌心裡了，但是他仍然向上看，好像要等待球飛起來。觀眾們也會隨著他的暗示繼續向上看。
庫恩博士的研究發現，魔術師假裝繼續向上看的心理暗示對這個戲法能否成功起了巨大的作用。大約有三分之二的觀眾說，在魔術師向上看的時候，他們的確看到了球在向上飛。但是，在另一種情況下，當魔術師不抬頭看，而是繼續盯著他的手掌時，只有三分之一的觀眾認為他們看到球飛上去了。
2。認知幻覺
在以往的魔術表演中，大像、飛機或主要的地面標志性建築物在利用道具產生的幻覺作用下變沒了：魔術師使用了煙霧和鏡子或其他硬件道具。但是魔術師同時運用了思維上的幻覺來愚弄我們，並引導我們誤判結果。魔術師表演
研究表明，外部信息要到達大腦後要被感知需要十分之一秒的時間。總是生活在“十分之一秒”以前的過去看來是極度無聊的，所以，我們通過似乎“預測現在”來規避這種延遲。甚至在完全處理外部刺激之前，我們的大腦就在試著解讀出“未來”——也就是“現在”——正在發生什麼事情。
我們大腦這種自動預測未來的功能經常被魔術師利用來捉弄我們。最普通的例子是：在顯然是把一枚硬幣從一只手轉移到另一只手中的時候，它被變沒了。而實際上，它是被藏在手心裡了。因為我們的意識打了個“提前量”——即假定硬幣已經轉移到了另外一只手中，那當這只手空空如也地張開時，硬幣看上去就消失了。
魔術的概述
什麼是魔術？就廣義的來說，凡是呈現於視覺上小丑魔術不可思議的事，都可稱之為魔術。而我們下功夫去學習，然後讓人們去觀看這種不可思議的現像，就是“表演魔術”。
然而大家看魔術卻不了解魔術，尤其是中國看魔術的風氣未像國外興盛，更別去談學魔術了。在這裡希望能藉由自己微薄的力量，慢慢的提升人們學習及觀賞魔術的風氣。
欣賞魔術
神奇及無法理解的事總令人印像深刻，而魔術表演能讓人們感受到忘卻現實的愉快，這正是它最吸引人的地方。
就舞台魔術來說，它可以和各項表演藝術相融合的，例如:舞蹈、戲劇等。。。所以，觀眾在欣賞時，不但可以看到魔術的神奇，同時也可以感受到與其它表演藝術結合，相互輝映的效果。而以近距離魔術來說，魔術師就在你身邊，不論是撲克牌或是錢幣，你不但可以仔細觀賞，甚至可以親身參與，這又是另一種欣賞樂趣。
坦白講：魔術本來就是假的，但最重要的是，任何一個魔術的原理，魔術表演無論多簡單，都是設計者的智能與心血的結晶，所以，為了尊重設計者，也為了觀眾能欣賞到最好的效果，站在表演者的立場，在不熟練之前，不能輕易的做表演，而在表演之後，也不能隨便說明原理；相對的，在觀婚禮表演眾的立場，要求表演者公開其原理或把道具借出觀察，除非是正式的教授魔術場合，否樂團表演則都是不恰當的做法。尤其是在觀賞近距離魔術時，更不可"動手"或用其它方式干擾表演者，這都是對魔術表演應有的基本尊重。
礙於目前一般大眾對魔術的認知並不足，希望藉由此魔術師表演篇文章，提升觀眾欣賞的樂趣及支持與認同，也希望能有更多的同好加入表演的行列。
關於用牌粉的一些體會
1 開扇無比順暢。
和不上粉相比，加粉處理過的牌魔術表演開扇時克服了新小丑魔術牌太滑，容易散開的毛病，開好扇能保持扇形的完美度，不用很用力的握住牌，也可以轉動手腕來展示扇面的正反面。同時上了粉的牌比新牌澀了很多，所以開扇時會感覺很踏實。Tips:連續開幾次扇後要切牌。防止出現“斷層”。
因為牌的表層有一層牌粉，所以能一定程度上減少手上的油脂粘到牌上。用新牌開扇，開幾次，切一下牌再開，一定會在原來的上下兩張之間出現斷層，和牌上沾有手上的油脂有關，同時我認為也和上下兩張牌的形狀在開扇時發生了略微的改變有關，所以建議不要使相同的兩張牌呆在DECK的上下兩個位置，要讓不同的牌輪流。
特別是做一些有難度的開扇時，牌粉的作用就非常明顯了。比如DE'VO的小指開扇、單手反手開扇、開大扇等。
2 double l婚禮表演ife不易漏。
上牌粉增加了每張牌之間的摩擦力，就不容易散開了。道理簡單。
3 花切/花洗 不易掉牌
雖然花切/花洗掉牌的根本原因是因為動作不夠熟練正確，但有時牌不是那麼滑的時候，你的成功概率或許會大一些。
以上是目前為止我能總結的用牌粉優點，希望大家都來補充！
也有一些不太爽的地方，比如：樂團表演桌面洗牌，疊好牌後，兩疊牌互相交織魔術師表演合在一起的時候很費勁，讓Brain Tudor用這樣的牌做push through也會露餡！ 所以桌面洗牌，堅決不能用上了牌粉的牌！
還有做color change，比如做Ednase Color Change，牌之間像互相吸著一樣，幾乎完成不了。
用牌粉有利有弊，大家挑著用吧。
(關於用牌粉容易使牌面出現小黑點，個人覺得用牌之前手洗干淨了，這個問題不是很嚴重。本人有切身體會的，第一次上牌粉的那副牌被用的上面有很多黑點，後來就注意了一下，接下來的幾副都比較干淨了。除黑點的辦法，我是直接用面紙擦掉的。不想用太麻煩的辦法，也不知道其它辦法…：)
2016年3月2日星期三
心靈魔術，你們到底在尋找些什麼？
心靈魔術，不是人人都可以接觸的，因為它包魔術師表演含了太多東西，（劉謙說過，心靈魔術，即使是他，都不願意輕易觸碰）這句話已經很明白的說出來了，心靈魔術，很難。當然，在這裡我不想多談什麼，只是說說最基本的，心靈魔術，最重要的不是秘密，不是技法，更不是教學是否中文的，而在與演技，說白了，就是變得時候的裝逼程度，你裝逼越厲害，效果出來越強悍。但是，喲多少人明白這個道理？有多少人認為只要知道秘密就可以隨時演？我不想說的太隨意，至少，加我的人，幾乎都是這麼認為的。“大神！能發我心靈魔術PDF麼？”“大神，心靈魔術愛好者，求教”這一類的話語我看得太多太多，這些人根本不明白心靈魔術的真諦所在，都在尋求所謂速成的心靈魔術。你們到底在尋求什麼？教學？交流？還是僅僅的速成小魔術？我想說，心靈魔術，請大家不要在糟蹋這塊寶石，在真正到達這個層次之前，不要輕易觸碰，他不想手法魔術，心靈在於演繹，甚至，心靈全在演繹。
舉個例子，很著名的 bold book test，這個效果，秘密簡單到爆，但是有多少人真正能演出震撼的效果？有多少人只是平白直敘的去表演?導致最後觀眾的反應只是“恩，對的，你怎麼猜到的？”這其實是最差的觀眾反映了，一個心靈魔術演到這個程度，已經算是失敗了。我看來，心靈魔術觀眾的反應絕對不應該是“咦？你怎麼知道的？”而應該是“what the #@￥%”“我擦，你妹”然後不要有那種觀眾想要知道你是怎麼辦到的那種話語出現，因為這種話語一出現，就代表觀眾已經覺得你這個效果只是魔術，有技巧，而不是所謂讀心術。心靈魔術是魔術，沒錯，但是演的時候，必須要讓觀眾不要產生這是魔術的感覺，這樣，一個心理魔術才算成功了。
說到演技，一個相同的心靈魔術運用不同的表現方式，有演技，無演技直接說出觀眾所想。效果是完全不同的。對我來說，觀眾只要問了：“你怎麼知道的”而不是“我擦，WTF”這類的話語，這個魔術已經失敗。
撲克牌練習以及保養方法
1。 牌不要一直用
我通常一次同時會有五到樂團表演六副排開過
五副牌就放在桌上， 每天要用就拿最外面的一副
一天結束用完就放魔術表演在五副的最裡面
簡單來說就是輪流用
這樣牌平均可以持續用很久
平均壽命是每天一直用同一付牌的兩倍
2。 用舊的牌收藏起來
基本上， 大家都知道這用來當廢牌
練一些摧毀牌的技巧或是魔術都不錯
3。 快速把牌變成8成新
表演時候8成新左右的牌是最好的
如果家裡剛好沒有這個狀態的牌的話
把牌放到密封袋裡， 放在冷凍庫一個小時
拿出來後狀態就很順手了 (不像新牌那麼硬， 可是又很新的樣子)！
4。 完美小丑魔術洗牌練習
完美洗牌Faro Shuffle(好像也有人說是鴿尾洗牌)是很傷牌的手法
真的要練習的話應該會摧毀兩三付牌
這時候請去買一副7-11五十塊就有的槊膠牌
用來練Faro非常方便 (難度一樣， 不過牌不會傷到)
5。 牌掉到地上
散到地上當然會沾一堆髒東西
大約四五次完美洗牌， 很快就把髒東西清理掉了
6。 隨身帶道具
其實不是道具， 只是多帶幾張牌
放在皮夾裡就好了， 不可能忘記帶的
這樣表演時就有重復牌， 可以做很多效果
7。 盡量婚禮表演帶馬克筆
很多人出門會帶一些基本的魔術配備 (牌， half dollar， 等)
馬克筆也請帶著
表演時候隨手拿原子筆請觀眾簽名
這時候通常原子筆都很難在牌上寫字。
魔術師二戰戰場對杭希特勒
“搬走”亞歷山大港，讓蘇伊士運河”消失“婚禮表演，變出幾個師的”幽靈部隊“
眾所周知，美國)寬術師人。一巨•科波非爾曾讓魔術表演自山女神像消火，令一f人為之稱奇。但鮮為。人知的是
早在一l次人戰期["u}的北非戰場。上，一英國魔術師賈斯帕。 。x斯基林就已經做過比這個更奇幻的魔術
表演對抗德軍。希一特勒的蓋}}。1-太探共至將賈斯帕的名宇列入黑。名單。，憩要獵取他的'}}}:命二美=f=若
名暢銷書作家大衛，費霄為賈均f帕撰寫的傳一記《；嚨爭魔。術r'i小丑魔術 I}問世後，這段陳封歷史深處的秘密檔
案才’宇}，f以曝光。不過一也有歷史學家認為，賈斯帕的故事並小是真實的，很大程度__}:都足根據賈斯
帕的回憶杜撰而成，’而他本。人正是一位喜歡誇耀自己生平的。人二據悉，著名影見湯姆，克}}z_ }} i。正
著一手將賈斯帕的傳奇故事拍成電影《，錢爭魔術師》，該片有華在2007年公映二
魔術師參軍對抗希特勒
賈斯帕是樂團表演一英蔔域20噬紀30年代知名魔術師，他的栩。父約翰a馬斯基林被視為“現代魔術之父”。
一戰期間，他的父親奈維爾•馬斯}1林則為英川效力，抖阿拉伯的；} ，。。I}}軍訓練了一批懂得。l術技巧
的潤諜。一，，嚨爆發後，賈斯帕決定放棄魔術表演，加入英國。I}I。-。t-。家部隊，於J’算運Jlj魔術的力。G。}}。去和
希特勒對抗。賈斯帕深信，以自己所招氏的魔術技法，必能在f}場上有魔術師表演所貢獻。
編排魔術表演需注意事項
檢查表
。觀眾需求
。表演創意
。小丑魔術表演程序
。表演
。表演後續
。表演回顧
。喝彩
檢查表—觀眾需求
*音樂
魔術表演*節奏
*動作
*性感
*青春氣息
*個性特征
*色彩搭配
*喜劇效果
*和諧
*浪漫
*情感
*懷舊之情
*提示性
*掌握恰當的時機
*驚喜感
*情境
*個性
*衝突
*認真的前期准備
*肢體動作
*團隊協調性
*精准的衝擊感婚禮表演
*短劇或者短時間—換演員的表演
*有節奏的步調樂團表演
*衝擊感
*嚴謹的程序
*不知疲倦的排練
*特殊的素材和亮點
*優雅
*從容不迫的技術
*萬無一失
*壯觀的布景
*興奮感
*激情
*常見問題
*不落俗套
*齊心協力
*緊跟時代
檢查表—表演創意
*表演的基本主題是什麼?
*你所扮演的是什麼角色?要將你對人物的概念具體化從以下方面定義角色:
①年齡
①教育程度
①出生地點
①渴望得到的東西
①具備的美德
①缺點和弱點
①信念等等
①服飾
①外套
①褲子
①襯衫
魔術師表演 ①鞋子
①裝飾品
幾個完全用不著理會的不學習硬幣魔術的原因
誰說硬幣魔術要比紙牌魔術困難呢魔術表演? 當然﹐硬幣魔術一開始可能會使你感到沮喪， 因為你沒辦法直接就看到努力的成果。而紙牌魔術卻不小丑魔術一樣， 的確是有一些所謂的半自動化的套路， 一學就上手， 對於初學者而言會更為刺激， 因為他會覺得學習紙牌魔術在相比之下更讓人覺得容易有回報， 而且可以按步就班的學， 用不著一開始就做一些困難的技巧， 例如是移牌術等等。
可惜的是， 硬幣魔術當中比較少這種半自動化的套路， 因此也無法達成相同的學習經驗和步驟。你必須首先找到學習這些技巧的動力， 設想一旦自己能夠完全掌握這些技巧後， 能夠做到些什麼。我經常以學習英語和德語作為一個例子來形容學習紙牌及硬幣魔術:從法國人的角度而言﹐學習英語的基礎非常容易， 但是當你要學習英語精妙之處的話， 你會發現英語相當復雜。相比之下， 學習德語的基礎並不容易， 可婚禮表演是一旦你掌握了基本的規則後， 之後的就越來越容易了。
學習德文的過程和學習硬幣魔術差不多: 不可或缺的技巧的確需要一段時間的練習才能充份的掌握， 只有在練習的後期你才能夠從中得益。但是，一旦掌握之後， 你便可以用這些基礎的手法來表演數以百套的魔術套路。
先入為主的態度: 我的手很小
這簡直就不能當成是理由！ 別跟我說所有的硬幣都是相同尺寸﹐厚度﹐顏色或者是質地的。相比之下， 紙牌的選擇更少！ 紙牌就只有一般的撲克和橋牌尺寸， 而且可以選用的品牌也很少， 在魔術聚會當中用其它特殊的樂團表演牌的話， 別人就會覺得我們是傻子。。。
但無論是怎麼樣的信仰， 體重， 或者是性魔術師表演取向， 大家都不介意牌的尺寸， 都會學紙牌魔術。尺寸(最起碼手的尺寸)不是一個問題， 重要的是肌肉的控制和活動的流暢度。
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