2016年2月22日星期一
魔術的歷史
為魔術而生的人
在後期歐洲掀起的理性主魔術師表演義的思潮之下，英國誕生了近代第一位魔術大師埃賽克•福克斯。他在18世紀20年代聲名大噪，在倫敦和附近地區的集市上經常能看到他的身影，皇親國戚和貴族也是他的熱心觀眾。紙牌、雞蛋、老鼠、硬幣和各種印度禽鳥都是他的道具。他經常表演的魔術是從空袋子裡取物、把紙牌變成鳥、移動紙牌上的洞。1731年去世之前，他一直堅持每天表演6個小時。
讓•歐仁•羅貝爾(藝名為烏丹)被稱為“現代魔術之父”，他在兒時讀了一本魔術書之後，便欲罷不能。年輕的魔術師從小學習鐘表制作，並且制造了很多自動機械。1845年，烏丹開始在巴黎某劇院表演一系列的心靈感應魔術：眼睛被蒙起來後，他12歲的兒子能說出觀眾提供的各種物品。1848年，烏丹為維多利亞女王表演，而後游歷整個大不列顛，並在巴黎建造了羅貝爾•烏丹劇場，此後60年這裡都是法國魔術的中心。烏丹於1873年去世，他在有生之年著述甚豐，留下了多姿多彩的自傳和魔術書。最重要的是他令魔術這一行業合法化，洗刷了魔術師此前所承受的羞辱和輕賤。
魔術史的下一個時期開始挑戰很多看起來真實的東西。1865年，25歲的約翰•奈維爾•馬斯基林和搭檔開始了魔術表演秀：他被鎖在箱子裡，然後箱子被放進櫥櫃裡，再打開櫥櫃，觀眾發現他坐在依舊鎖著的箱子上。兩人一路表演，名聲從外省一直傳到倫敦。1873年，他們的“埃及人”劇院在倫敦正式開張營業，此後他們的名字成為英國魔術的同義詞長達31年之久。他們把“木箱逃生”改編成當時流行的魔術短劇，情節浪漫，富有戲劇性，也囊括了魔術的消失、再現和轉移等多種要素。
19世紀末是魔術表演的黃金時期，魔術師的地位和受歡迎程度都達到了歷史的巔峰。大劇院是魔術師表演的主要場所，各地的魔術表演都是觀眾濟濟。魔術師表演時穿著正式的燕尾服，就像當時上戲院的觀眾們一樣，這也是魔術師穿燕尾服表演的開始。
魔術秀：用生物傳感加速魔術師內功修煉
這場科技與藝術“跨界”、研究團隊“跨國”組合樂團表演的魔術表演實驗吸引了廣泛關注，志願者及沒有參與測試的觀眾和敏銳的媒體人也紛紛提問，對生物傳感技術以及人工智能領域的最新發展與未來應用，表現出濃厚興趣。
一位愛好變魔術的科技黃永明提議將小丑魔術生物傳感技術應用到魔術的研究開發上，“魔術與戲劇的不同在於魔術是沒有劇本的，它是一門經驗婚禮表演性的藝術。戲劇演員根據劇本排練後就可以演出了，而對於魔術師來說，往往在一場成功的演出背後，可能已經給上萬人表演過，他們需要在與觀眾的互動中，揣測觀眾的心理反應，磨練、調整技巧。如果能夠使用生物傳感技術將觀眾的反應做量化，那會很有助於魔術師把握自己的表演。”
據CWI研究員王晨博士介紹，前不久CWI在歐洲做過一場演講現場的可看個究竟嗎?”
魔術的表演
魔術演出前——
(一)挑選適合自己的魔術節目(要挑婚禮表演選熟練的，不要常常更換魔術節目)。
(二)如有助手的話，要經常彩排，以便達到最佳的協調和默契。
(三)要魔術表演經常檢查魔術道具，如機簧之類的裝置，必需經常加添潤滑劑，保持運作正常。
(四)必需提前到達演出的場地，在後台整理好魔小丑魔術術道具，略為休息，准備出場。
(五)在出場前作一下深呼吸，充滿信心，帶著微笑踏上舞台。
演出時——
(一)要保持微笑、親切，不要不可一世的樣子。
(二)目光要有目標，不可漫無目的地亂望，最好能‘抓’著一位前排的觀眾作目標，但又要在適當
的時候把目標轉向另一位觀眾。
(三)萬一不慎失手，也不要手足無措，因為觀眾不一定發覺的，可以漫不經心地當作一個戲劇性的
過場，再用另一套魔術補上。
(四)要在適當的時間稍作停頓，讓觀眾‘有時間’鼓掌。
(五)演出完結時要禮貌鞠躬，面向觀眾，慢慢退後，返回後台，不可轉身掉頭便走。
演出後——
(一)把所有魔術道具收抬好，清理自己帶來的物品，切忌把自己的廢棄物留在後樂團表演台。
(二)檢討這次演出優劣之處，(如有可能，可看自己表演時的錄像)以便下次能做得更好
4-1程序(Routine)
程序，簡單來說，就是以各種技巧和道具、話術、演技，構築出一個魔術表演。單一魔術技法的展
示，並不能稱作程序，至少造成一個小高潮，才算是一個基本的魔術程序。魔術師表演而許多的程序構築在一起，
就成了一套表演節目(Program）
魔術的程序，時間和演技
Routining (程序)
程序小丑魔術，簡單來說，就是以各種技巧和道具（舞台魔術道具、大型魔術道具、近景魔術道具）、話術、演技，構築出一個精彩魔術表演。單一魔術技法的展示，並不能稱作程序，至少造成一個小高潮，才算是一個基本的魔術魔術表演程序。而許多的程序構築在一起，就成了一套表演節目（ Program ）。
程序必需要流暢，而且必需要下布局。拿杯與球 (Cups and Balls) 程序來說，三顆小球在三個杯子之間的移動，雖然神奇，但只是為了創造最後的高潮，這就是魔術程序的布局。就常理而言，每次的移動其實都是非常神奇的一件事情，但我們得刻意不讓觀眾覺得這有多麼驚人，而是要讓這段過程中充滿趣味，心情隨著小球的流轉而稍作起伏。我們必須讓觀眾習慣這段小型規模的表演，等到結局的時候，才讓他們大大的驚訝 …
一部電影會有開端、抗衡、結尾，程序的安排也類似這樣。那麼要怎麼開端和結尾呢？有個簡單的重點：開始時，要讓人們認識你；而結束時，要讓人們記得你。開始的時候不單要讓人們認識你，還要讓人們馬上喜愛上你的表演。而中間的過程，要注意婚禮表演戲劇性，並不是說一定要演一部戲，而是必需要像戲一樣，有高低起伏，一個人不停變出一堆傘是沒有意義的，重點是什麼時候變什麼出來，變出來的時機正確的話，變三把傘會有變八把的感覺，變八把傘會有變二十把的感覺，出兩附牌會讓人有變出七八百張牌的感覺。沒有經過設計的表演，只會讓人覺得凌亂罷！
這裡列出幾個關於制造流程的要點：
一、 表演盡量讓所有的人都能明了。 3 p樂團表演1 y* @* M1 `: t% n+ z
二、 程序時間適中。
三、 表演的畫面要富有變化性。
四、 想辦法制造高潮。
五、 先要有純熟的表演技巧。
當然 Routining 並不是這三言兩語就能解釋魔術師表演清楚的，在此只是稍微講解一下，希望能給大家帶來一點幫助。
學魔術前你要先學什麼？
第一個步驟：先懂一點魔術。
看到這裡魔術表演你可能會心有疑惑“我就是要學魔術啊，怎麼說學魔術的第一步是學魔術呢？”不要心急，我的意思是，你應該先清楚地知道魔術是在做什麼，即你表演魔術的目的是什麼，再來學魔術。魔術有多種多樣效果，例如物體出現、消失、變換，不合物理定律的移動、分割與結合、心靈猜測…等等。那麼對於這些效果，你應該要先有最基本的認識。比方說物體出現，是怎麼出現的呢？最簡單的，它可能是運用掩護的方式取出；它也可能原本就在那裡，只是先遮起來沒讓你看到；它還可能就是直接取出，只是速度快到你的眼睛無法發現…等等等等，對於常見的魔術表演、魔術效果，你小丑魔術應該先具備一點概念。而這些概念的取得有三種主要方式，一是跟魔術大師學魔術（報名上課）， 二是到專業魔術道具店買些簡單的小道具，三是買書自修（注：我幾位朋友都建議郭安迪大師的書）。一般來說，這幾種方法所需的費用都不會太高。雖然你可能會覺得懂得這些之後還是離魔術師之路很遠，但這卻是極為重要的一步。簡單來說，這一步是這個領域裡的基石，如果完全沒有的話你就無法踩上去。
第二個步驟：知道魔術師在做什麼。
這裡你可能會覺得更詭異了“我就是想成為魔術師啊，怎麼知道魔術師在做什麼呢？”說穿了其實也很簡單，就是要你把你手上擁有的流程或道具練習得滾瓜爛熟，可以在任何人面前表演時完全不露出破綻。哪怕是最簡單不過的鋼筆穿帕或是海綿球，你都要把它“徹徹底底”地練到“賣油翁”那樣。在這個過程中，你必須親身體會一部份職業魔術師的想法。他們平常在忙什麼？他們如何看待一套流程或道具？當初這套流程或道具是怎麼被發明出來的？可能做了什麼改進？還可以怎麼改進？怎麼讓它變得更適合你自己？這一些問題都會在你不斷練習、表演、再練習的過程中得到答案。
完成這兩個步驟之後，你要相信你已經具有和其它同行交流的底子了。因為你可以揣測到他們心裡想的是什麼。但是還缺一樣東西，那就是話題。
第三個步驟：接觸不同領域的魔術
你應該盡可能接觸多個不同領域的魔術──道具類型分：牌類、硬幣、絲巾、繩（可到魔術道具實體店看看）；技巧手法類型分：手部技法、數學運算、精密道具；表演類型分：桌面魔術、中距魔術、舞台魔術。這階段的目的在於確定你自己喜歡的魔術領域與類型，學的東西要多要廣，這個時候倒不追求深入。練習也是可以上手表演就好了，並不用像第二步驟那樣去練到技藝純熟。因為魔術的領域極其廣泛，縱使你有足夠的金錢，也未必能有足夠的時間，所以為自己訂立一個目標是必須的。這婚禮表演階段的資源你可以靠魔術商品店，也可以靠同行。雖然他們未必會給你多高深的東西，但這正符合你目前的需求。因為太困難的東西也有可能讓你產生對該領域的錯覺。附帶一提，除了確定你自己喜歡什麼領域之外，同時必須注意的還有什麼領域是適合你。每個人因其先（後）天的條件，也許在某些領域中的學習會受到阻礙，也可能意外地在某些領域具有特別的優勢。
到第三個步驟的你，已經決定你要從哪個項目開樂團表演始深入魔術的世界了，剩下的就是如何深入的門道。
第四個步驟：專精的搜集與苦練
在這個階段中，中文專業魔術書籍與教學帶對你來說可能已經不再夠用，國內的魔術大師定期課程對你來說用處也不大。你需要的是外國的教學，如果需要的話還有相關的魔術師表演道具，以及與你一樣的的職業或者業余高手切磋交流。要怎麼練習，我無法給你建議，因為那要視你選擇的領域而定。
2016年2月13日星期六
魔術-姐妹的詭計
1）首先將一張紅色的紙牌Q放到魔術師表演整副牌的頂部，再將另一張紅色的Q安排到底部，都要面向下。將兩張黑色的Q交給觀眾。
2）現在開始發牌。面向下一張一張發到桌面上，疊成一摞，直到觀眾喊停。
3）要求觀眾將他們手中其中一張黑色Q面向上放到桌面上已發牌疊的頂部（這張黑色Q應該與其他紙牌面向相反），然後魔術師將手中還沒有發完的紙牌完整地放上去，面向下。
4）再次讓觀眾將他們手中另一張黑色Q面向上放到這疊牌的頂部，然後進行切牌。
5）等觀眾完成切牌後，你開始宣布不需要任何幫助就可以輕松地找出那兩張紅色的Q。只需瀏覽整副紙牌的背面，紅色的姐妹Q就緊鄰著那兩張黑色Q。現在將它們翻出來，展示給大家看這對姐妹Q。
魔術提示：
這個魔術很容易表演。成功的關鍵在於玩家只需按步驟一步一步進行即可，不要對觀眾講解你正在做什麼。
魔術-三張牌的比賽
邀請一位觀眾選擇一張牌後放到樂團表演一邊。在玩家進行一連串的步驟後，揭示一套四個花色湊齊的紙牌。
魔術步驟：
1）從整副牌中取出兩套同樣牌面數字的紙牌。例如四張A和四張K。
2）將四張A放置到整副牌的頂部，再將四張K放到A的上面。
3）將牌面向下按順魔術表演序發四張，一一排開，然後在其下方發第二排。（第一排應該是四張K，第二排是四張A）
4）讓觀眾選定其中一排，將這排的四張撲克都收起來放到整副牌的底部。（收起來的四張牌不再需要了，現在我們假設收起了四張A，四張K留下了）
5）讓觀眾觸摸一下桌上的任意一張牌，但不要翻過來查看。
6）將觀眾觸摸過的這張牌放到一邊，把其他三張收起來放到整副牌的頂部。
7）將手中的牌按三疊分發到桌面上，一二三，一二三……直到觀眾喊停。（這三疊牌的底牌都應該是小丑魔術K）
8）現在你可以使用任何消牌方法（把牌拿走）消去每疊牌，使其只留下底牌K。
9）桌面上目前留下的四張牌除了三張底牌K婚禮表演以外就是步驟三中留下的紙牌，將這張牌翻過來，並且提醒大家這就是觀眾觸摸後放在一邊的紙牌。
10）最後將其余三張一一翻過來，顯示四個花色湊齊的效果。
魔術翻牌
魔術師洗好牌，並使用一種洗牌動小丑魔術作（見下文）。當觀眾在洗牌結束之前喊停的時候，魔術師將相應位置的牌拿起展示給觀眾（沒有看），並“猜測”出是哪一張牌。
洗牌動作：
相對身體豎直方向拿好牌（牌面向下），拇指在牌疊底部，食指、中指、無名指在牌的頂部。另一只手環繞地握住牌（拇趾在牌的背面，手掌在牌的下方）。使用在牌疊頂部的手指將上面的牌一張一張向後拖動一些，並松開緊握牌的手指以便牌能夠平魔術表演滑的滑動。
魔術步驟：
1）首先洗牌，洗牌結束的時候，瞥一眼底牌並記住。
2）使用在牌頂部的手指將頂部的牌按順婚禮表演序一張一張往後拖動一些，直到觀眾喊停。
3）觀眾喊停之後，用牌頂部的手指將已經向後拖動的牌拿起，同時，用拇指（在牌的底部）拖動底牌，並迅速抽出來與上面抽出的牌組成一疊（速度要快）。樂團表演
魔術師表演 4）將拿起的牌疊的底牌展示給觀眾，並不看牌，然後說出剛才看到的底牌的點數和花色。
5）當他們讓你重復一遍的時候，那就重復一下，他們一定會驚奇你的“預測”能力。
魔術步驟
1）讓觀眾選擇一張牌然後放回到牌疊之中，使這張魔術表演牌置於牌疊的頂部。
2）兩只手各持一半的牌，讓觀眾把牌放到左手牌疊的頂部。將右手的牌放到左手牌疊的最上面，將牌整理成一疊，並將右手大拇指放在兩疊牌的中間（觀眾選擇的牌的位置）。然後用左手將右手大拇指下面部分的牌切出一半來（保持右手大拇指的位置，最好使用抽取的方式，以使得觀眾注意不到右手的秘密）放到牌疊的頂部，接著用右手將小丑魔術大拇指下面的牌切出，將右手的牌放置到桌上，最後將左手的牌放到桌上牌疊的頂部。這樣，觀眾選擇的那張牌就成了牌疊的最上面的一張了。
3）展開牌疊（確保觀眾無法看到牌）。手指在牌上逐張滑動，直到觀眾喊停。
4）當觀眾喊停，將手指指定位置之上的那部分牌抽拿在手中。
5）從牌疊的頂部同時拿起兩張牌（讓它們看起來像一張），並將牌展示給你的觀眾，詢問這是不是他選擇的婚禮表演那張牌。當觀眾回樂團表演答不是之後，將最上面的那張牌拿起，置於桌上。
6）將剩余的牌放回到牌疊之上，洗牌。
7）重復第3到第6的步驟（不過，不用采用第5步的手法），再拿出三張牌到桌上，使得四張牌在桌上組成一個菱形。（記住，每次拿出一張牌之後都要洗牌）
8）記住放在桌上的第一張牌的位置，當完成這些步驟之後，翻開第一張牌，然魔術師表演後說“我撒謊了，其實，這是你的牌”。簡單的小把戲，但是很有趣。多多練習，可以使這個魔術更加完美。
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